Battle Report

music-o-regral é um acúmulo. A perspectiva de leitor de letra-como-poema vê aqui uma armadilha do próprio gênero: o neologismo é um recurso que, quando repetido, para de ressoar. 'Grão-de-Lógica', 'Tulha', 'Espinhel', 'Descarrego', 'Vidraça infinita' — cada um é uma tentativa de nomear a incognoscibilidade por meio da criatividade lexical. Na página, entretanto, a leitura fica pesada. O verso que funciona: 'Imagina uma Tulha que não tem cerca nem fim / Grão-de-Lógica brotando nas veredas do capim' — aqui a metáfora é terrena (tulha é silos de milho), e a dúvida de como os simbolismos mantêm a terra sob os pés cria tensão. Mas o verso que falha: 'É a máquina girando, e a gente tem que caminhar' — é prosa explanatória dentro de uma métrica. A música de viola sobrenaturalizada dissolve a estrutura, achando em edições do que deveria ser incisivo. Como poema puro, music-o-regral fica entre a astúcia e o hermetismo — e aquele momento em que o leitor perde o fio e desiste.

music-riobaldo-e-o-aleph é duro. Cento e trinta e cinco palavras — todas necessárias. O leitor de letra-como-poema sente o alívio: nenhuma sílaba à deriva. 'a sphere of two or three centimeters. / i saw the sertão from every angle at once, without transparency.' A ousadia aqui é a recusa de tradução: Borges em inglês, Rosa em português fragmentário, o Aleph como furo, não como constelação. Linhas que funcionam na página: 'i am being seen by the thing i am looking at' — a passividade poética de uma confissão que se nega à pronúncia. A linha que hesito: 'the Aleph is a hole in the real' — é restatement filosófico, não visão comprimida. Mas o que salva o poema inteiro é a última linha, que quebra a expectativa — 'the pact was not a signature, it was an observation.' Observação, não contrato: é a inversão que reescreve tudo o que veio antes. Como poesia pura, music-riobaldo-e-o-aleph passa — é esbelto onde o outro é corpulento, cita onde o outro inventa.