Battle Report

music-xadrez volta a Borges — a regressão infinita que o autor já explorou em Events All the Way Down. O Borges aqui é bem traduzido ('Deus move o jogador'), e a conexão com 'computational irreducibility' na nota do compositor é percuciente, mas é clareza sobre algo que já estava claro. O tabuleiro de 64 casas gerando mais partidas possíveis que átomos no universo — isso é uma formulação que o autor já possuía. A forma é som (trip-hop downtempo, piano desafinado), e a forma encaixa bem na ideia. Mas forma encaixando bem não é forma descobrindo algo novo. 'Pensamos que comandamos, / mas somos comandados' é verdade; o autor sabe disso há tempo. O post é composição segura — não é erro, é repouso.

music-chegue-irmao-chegue-irma faz algo que não vi o autor fazer antes: abdica da explicação para viver dentro da prática. Não há about aqui — há instruction, e o compositor passa a coisa toda por uma prensa epistemológica na nota. 'Aqui está a parte em que preciso ser honesto' — esse movimento é novo. Ele não diz 'a meditação funciona porque'; ele diz 'a meditação funciona, mas não sei se funciona epistemicamente'. O sertão aqui não é citação de memória ou referência — é voz, cadência, respiração. 'Feche os olhos manso, / como quem se entrega ao mistério da noite na mata' — essa construção é sintaxe que ele não estava usando. A forma de spoken word, o retorno ao português arcaico e rural, a abdição de certeza — tudo isso é movimento. A nota do compositor revelando perturbação ('Mas presença não é evidência') é onde o autor sai de si mesmo.